Оригинал. название:    Munich Жанр:    Драма, триллер Год выпуска:    2005 год Продолжительность:    164 минуты Режиссер:    Стивен Спилберг Роли : Эрик Бана, Дэниел Крейг, Сиаран Хиндс, Мэттью Кассовиц, Ханс Зищлер, Джеффри Раш, Майкл Лонсдейл, Мэттью Амальрик. Рейтинг IMDB:    7,8 /10

За свою долгую карьеру в режиссуре Стивен Спилберг добился таких высот, которые не покорялись никому. Его фильмы лидируют во всевозможных рейтингах популярности, собирают полные залы и сотни миллионов долларов, его герои давно стали культовыми, а снимавшиеся у него актёры – знаменитыми. В коллекции Стивена – многочисленные премии и номинации, в том числе два “Оскара”: за “Список Шиндлера” и “Рядового Райана”. У него своя студия “Dreamworks”, колоссальный авторитет и солидный капиталец в банковском сейфе. А что ещё надо для полной независимости и свободы творчества. Сейчас Спилберг может себе позволить работать в своё удовольствие. Он сам выбирает тему, платит деньги, сам снимает.

Идея “Мюнхена” витала в воздухе давно. Стивен приобрёл права на книгу Джорджа Джонаса “Отмщение” (“Vengeance”) и предложил на конкурсной основе написать сценарии сразу трём кандидатам: Дэвиду Уэббу Пиплзу и Джанет Пиплз, Чарльзу Рэндольфу, Эрику Роту. Лучшим был признан вариант Рота.
Как-то так совпало, что “Мюнхен” был запущен в прокат в преддверии Туринской Олимпиады. Не хочется проводить параллелий, но история Джонаса-Рота также берёт начало на Олимпийских играх.
1972 год. Мюнхен. Группа вооружённых арабских террористов (из группировки “Чёрный сентябрь”) врывается в олимпийскую деревню и берёт в заложники 11 членов израильской делегации. В адрес официального Иерусалима выдвигаются неприемлемые политические требования, которые игнорируются тамошним правительством. Проливается кровь. Премьер-министр Израиля собирает военный совет и возлагает на пятерых секретных агентов “Моссада” торжественную и очень опасную миссию.
Бойцы пишут заявления об увольнении с военной службы, получают необходимые денежные средства, явки, документы, оружие и отправляются в долгий путь по миру в поисках 11-ти главных виновников мюнхенской трагедии. Их цель – полное уничтожение врагов. Причём, теперь официально они не принадлежат ни к одной из израильских и каких-либо других спецслужб, для всех они – люди без рода и племени, без государственной поддержки, без прикрытия.

Никто из этой пятёрки не работал киллером. Они – хорошие армейские офицеры, знающие всего понемножку и принимавшие участие в боях. А теперь брошены в горную речку, как слепые котята, в надежде на чудо и развитый инстинкт самосохранения. А что же Родина? Родина их не забудет.
Явного лидера среди них нет, но на первом месте стоит Авнер (Эрик Бана). Он – дальний родственник израильского премьер-министра (назовём это так), молодой, сдержанный, умный офицер. Жена Авнера на седьмом месяце беременности, но отказаться он не имеет права. Тогда – к чёрту карьера, слава, расположение в верхах. Другие члены группы на вид – самые заурядные личности. Молодой очкарик-взрыватель типично еврейского типа, крепкий блондин, которого издалека можно принять за Роберта Рэдфорда, пожилой джентльмен невзрачной наружности и тихий торговец антиквариата, в отдельные моменты здорово напоминающий Владимира Познера. Каждый из них что-то умеет. Они знают, зачем объединились, они – патриоты своей родной страны, а вместе – команда.

Все потенциальные жертвы находятся в Европе. Туда и направляются мстители. Им приходится импровизировать, подстраиваться друг под друга. Дело продвигается, правда с большим скрипом. Но с каждым разом возрастает не только их умение, но и сила противодействия. Арабский мир с лихвой возвращает потери, и скоро обращает свой взор на источник возникающих неприятностей. Охотник и жертва меняются местами. И совершенно не ясно, чем всё закончится.

Фильм чрезвычайно интересен и увлекателен. Он правдив и до сих пор актуален. Мы видим, что за 30 с лишним лет в мире ничего не изменилось. Терроризм не только не побеждён, но подчас приобретает и более зловещие формы. “Мюнхен” не даёт ответы на злободневные вопросы, он только поднимает проблему. Становится понятно, что принцип “око за око” в решении подобных дел неэффективен. На место убитого террориста встают три новых, обозлённых, кровожадных. Вот так глянешь на темпы рождаемости на Ближнем Востоке, сравнишь их с европейскими, ощутишь ярость и решительность шиитов идти до конца, их постоянную готовность к борьбе, религиозный фанатизм, и поймёшь, что третья мировая война не за горами.
Куда катится этот мир, спросишь меня ты? И я отвечу – в пропасть. И буду недалёк от истины.
“Мюнхен” оставляет горький осадок на душе, но и польза от него очевидна. Вооружённый знаниями человек более уверенно чувствует себя на этой земле. А уверенность нам бы не помешала.

“Мюнхен” – это не просто предостережение. Фильм Стивена Спилберга – это ещё и большая человеческая драма. Солдаты, одним росчерком пера превращённые в хладнокровных убийц, прошедшие за какие-то месяцы путь длинною в жизнь, потерявшие всё, кроме чести. Обездоленные, выпотрошенные воины. Изломанные судьбы… И ради чего?
“Мюнхен” – это не только политика и скорбные мысли, но и великолепный экшн. Блестяще стилизованная под семидесятые годы картинка: костюмы, причёски, ритм, атмосфера… Эрик Бана с бакенбардами и копной волнистых волос по последнему слову тогдашней моды, как будто приехавший на гастроли в российскую глубинку музыкант ВИА. Загримированные до неузнаваемости актёры (Джеффри Раш), допотопные телефонные аппараты, тусклая реклама. Размеренная жизнь семидесятых. Евреи, арабы, и снова евреи. И в этом болоте притаилась смерть.
За то короткое время, что ликвидаторы проводят вместе, их успеваешь понять, запомнить и почти полюбить. Их дело правое, месть благородна и набор средств невелик. Они трудяги, кустари, такие, как мы, оборванцы. Поэтому симпатичны. За них переживаешь, как за себя.

Шпионская тема раскрыта на все сто. Ты вникаешь в ситуацию вместе с героями, вместе с ними делаешь первые шаги, на практике изучаешь правила игры. Повествование ведётся откуда-то изнутри группы Авнера, не от лица главного героя, а от кого-то столь же близкого. Как будто самолично принимаешь участие в операции. Неброские, точные съёмки: в кадре – только самое необходимое. Улица, безразличные прохожие, невзрачные людишки у дома напротив. Минимум красок, минимум физических сил, минимум эмоций. Напряжение растекается в воздухе, резко возрастает по мере приближения к потенциальной жертве, достигает максимума одновременно со взводом курка, с поворотом рычага взрывателя… и, наконец, выплёскивается наружу вместе с высвобождаемой от взрыва энергией.
Тебе не знакома эта история, ты не знаешь, что будет дальше и сколько это может продлиться. Но хочется, чтобы как можно дольше.

“Мюнхен” – фильм очень жёсткий. Там гибнут люди. Много людей, хороших и плохих. Кровь бьёт фонтанами, вызрывы разметают тела, как перышки из подушки. Всё, как и должно быть, при применении соответствующего типа оружия. Всё это можно было бы не показывать, но Спилберг показывает. Зачем ему это? Крайности лучше запоминаются. Ты помнишь боль дольше, чем радости. А помнить это нужно. Чтобы не повторять чужих ошибок. Чтобы иметь возможность предотвратить. Если таковое вообще возможно.

Оценки (максимум – 10):