Оригинал. название:    A Good Year Жанр:    Мелодрама, комедия Год выпуска:    2006 год Продолжительность:    118 минут Режиссер:     Ридли Скотт Роли : Рассел Кроу, Альберт Финни, Том Холландер, Эбби Корниш, Мэрион Коттилар, Дидье Бордон, Арчи Панджаби, Изабель Канделье. Рейтинг IMDB:    6,8 /10

Я уже давно убедился в том, что за термином “романтическая комедия” нынче скрывается полтора-два по-настоящему смешных эпизода и бесконечные скитания “вокруг да около”. Практически все герои часто и широко улыбаются, время от времени источая достаточно безобидные колкости и плоские шутки. Жертвы наездов демонстративно обижаются или пикируют в обратную, чаще всего, выглядя при этом глупо. Вокруг благоухают сады, поют птички, светит солнышко и создаётся полное впечатление земного рая, куда с некоторым опозданием спускается прекрасная фея. Герой теряет голову, спешно решает ряд проблем, которые именно в этот момент неизбежно возникают на его пути, и добивается руки возлюбленной с помощью стандартного набора героя-любовника (цветы, стихи, банковский счёт, особняк, постель). Всё также кувыркается солнце, ветер играет в догонялки с облаками и откуда-то сверху на парашюте медленно опускается табличка “End”. Слова “happy” рядом нет, но оно подразумевается как дважды-два, гром и молния, Холмс и Ватсон.

“Хороший год” – романтическая комедия. С практически тем же общим рисунком. С похожим настроением и ходом мысли. Значит – обычная? Ан нет! Эту снял Ридли Скотт. А у него не бывает проходных фильмов. Правда, до сего времени маститый режиссёр не обращался к данному жанру. Было интересно, справится ли? Не заразится ли слащавостью, нередко сопровождающей подобные вещи?
Справился, не заразился. И в этом ему помог Рассел Кроу. Вот уж кого никогда не заподозришь в лицемерии.

Его героя зовут Макс Сниннер. “Макс на миллион” – так называл его дядюшка Генри, единственный родственник из оставшихся на белом свете. Родителей Макс почти не помнил. Генри Скиннер заменил ему их в совсем юном возрасте. Заядлый путешественник, интеллектуал, гурман и бабник, он с детства внушал племяннику прописные истины, учил жизни.
Макс вырос и покинул Прованс, где стояло имение дяди, с его виноградниками, теннисным кортом, цветами, аллеями, бассейном. Райский уголок, но Максу требовалось другое: карьера, деньги, власть, страсти. Он выбрал Лондон, стал играть на бирже и скоро возглавил одно из крупнейших её подразделений.

Много лет прошло с тех пор. Макс зачерствел, отдалился от мирской жизни, простых людей. Стал акулой бизнеса, материалистом до мозга костей, машиной для производства денег. Цифры заменили ему нормальное человеческое общение. Обаяние осталось, и по мере необходимости Скиннер пускал его вход. Макс правил миром, ни в чём не нуждался, ни в чём себе не отказывал. Женщины стелились у его ног, прихлебатели ловили каждый жест. Макс использовал и тех и других. Он был не способен на сильные чувства. Душа оставалась пуста. Даже когда пришло известие о смерти дяди…
Макс не разговаривал с ним десять лет. Нет, они не ссорились.

Первой мыслью, которая пришла ему в голову, была о личной выгоде. Генри Скиннер не оставил завещания. Макс был его ближайшим родственником. И сразу смекнул, что поместье могло потянуть на миллионы. А тут и долгожданный отпуск подоспел.
Макс как будто вернулся в детство. Воспоминания захлестнули, защемило сердце. Наследник бродил по дому, лужайкам, плантации, и в памяти оживали события тридцатилетней давности. Генри был в них как живой. Макс помнил каждое его слово. А уж как дядя умел рассказывать…

Но слишком долго Скиннер-младший крутился в высших кругах. Делец без труда побеждал в нём родственника. Ностальгия – удел слабых. Макс к ним не относился. Его не смущала очевидная (хотя и невысказанная) воля умершего, желавшего сохранить усадьбу потомкам. Не волновала судьба семья виноградаря, многие годы лелеющего своё детище, выросшего на этой земле и посвятившего ей жизнь. Сделка оставляла того ни с чем. Правда, появление незаконнорожденной дочери Генри, о которой и слыхом не слыхивали, заставило его призадуматься. Но оно могло лишь отсрочить сделку.
Отпуск затягивался. И чем дольше Макс находился в Провансе, тем больше его одолевали сомнения. А правильно ли он всё делает?

“Хороший год” снят по книге Питера Мейла, но сути дела это не меняет. Сюжет таков, каким и должен быть в данном конкретном случае. То есть подчиняться законам жанра. Он приятен, как и сам фильм, достаточно прост и доступен. В нём случается всё, что должно случиться и как следовало бы. “Хэппи-энд” здесь нужен, уместен, и он – тут как тут. Но что-то рано мы перешли к концовке. Вернёмся чуть назад.

Начало мне далось тяжеловато. Первые полчаса сидишь, смотришь и не можешь взять в толк, зачем они там суется и чему, собственно, радуются. Идёт самое обычное кино, которое как-то совсем тебя не трогает. Опять же – ждёшь смеха, а получаешь – улыбки. Причём с экрана. Думаешь, чем же тут они хотят тебя взять? И не находишь ответа.
Но постепенно холод недовольства и непонимания уходит прочь. Ридли Скотт скрупулёзно, шаг за шагом подбирается всё ближе и окутывает тебя, как весеннее солнышко заледеневшую речку, согревая и расталкивая. И ты втягиваешься. А дальше его уже не остановить. Вторая половина ленты идёт на “ура”. Не то, чтобы там делается что-то особенное. Просто тебе передаётся энергетика, которая заложена в фильм. Ты приноравливаешься к тому, что происходит в картине, и начинаешь жить по её законам. А это лучший способ найти общий язык с кем бы то ни было.

Все актёры соответствуют предъявляемым к ним требованиям. Выделять кого-то конкретно не хочется. Все играют увлечённо, на своём обычном уровне. А, учитывая то, кто именно снимается у Ридли Скотта, можно не сомневаться в качестве этой игры.
Снято – под стать. Франция, лето, природа! Краски, пейзажи, люди. Красота!
Проходит два часа! “Хороший год” заканчивается, но потом ещё долго греет душу теплыми воспоминаниями о минувшем удовольствии. А пока ты просто выходишь из зала и, завидев твою улыбку, люди понимающе кивают в ответ. Они со мной согласны. Кто бы сомневался?

Оценки (максимум – 10):