Оригинал. название:    The Ring   Жанр:    Триллер, ужасы, мистика Год выпуска:    2002 год Продолжительность:    115 минут Режиссер:    Гор Вербински Роли : Ноами Уоттс, Мартин Хендерсон, Дэвид Дорфман, Брайан Кокс, Джейн Александер, Линдсей Фрост, Шэннон Кокран, Дэвей Чейз.   Рейтинг IMDB:    7,2 /10

“Звонком” в свое время мне прожужжали все уши, а хвалебные статьи в интернете породили завышенные ожидания. К тому времени, когда до него дошли руки, на этот фильм уже вышли несколько пародий, которые я тоже посмотрел. Так что ленту Гора Вербински я встречал уже как хорошего старого знакомого.
Кстати, к моему большому удивлению, среди обычных людей реакция на “Звонок” не такая уж однозначная. Некоторым он просто не понравился.

Итак, приступим.
Рейчел Келлер (Наоми Уоттс) – пишущая журналистка и мать-одиночка, воспитывающая малолетнего сына Эйдана.
Ребенок, как это нередко бывает у женщин-трудоголиков, – престранный. Необщительный, задумчивый и грустный. Для печали у него есть причины. Мало того, что мама постоянно отсутствует, лишь изредка забегая домой поцеловать сына, чтобы опять умчаться на работу или куда-то еще. А тут еще три дня назад внезапно умирает любимая кузина Эйдана – Кэти.
Мальчик замыкается в себе и рисует, рисует странные, непонятные, пугающие картинки, в которых преобладает черный цвет, создающий упадочное настроение.

Сестра просит Рейчел найти причину неожиданной смерти ее дочери, и та начинает расследование. Легко выясняется, что неделю назад четверо тинейджеров, среди которых была и Кэти, отправились на уик-энд в горы. В маленьком мотеле компания случайно просматривает некую видеокассету, по окончании которой в их комнате звонит телефон и женский голос в трубке сообщает, что ровно через семь дней они все умрут.
Так и получается. В одно и то же время четверо абсолютно здоровых подростков, находящихся, к тому же, в разных местах, лишаются жизни. Смелая журналистка идет по их кровавому следу, находит загадочную видеокассету и включает видак. И когда в ее номере раздается телефонный звонок, она понимает, что таймер включен. У нее остается неделя, чтобы докопаться до правды и спасти три жизни: свою, сына, со скуки включившего эту самую кассету, и близкого друга Ноа, к которому она обратилась за помощью.
Дальнейшие события убеждают Рейчел, что угроза как никогда реальна, и надо поторопится. Но слишком уж много непонятного, необъяснимого и нереального в обстоятельствах этого дела. Успеют ли они во всем разобраться? Смогут?

Ну что сказать? В детстве я очень боялся включенного телевизора, на экране которого не было ничего, кроме эфирных шумов. Функцию “голубой экран” тогда еще не придумали, или придумали, но не сообщили отечественным производителям, чтобы те реализовали ее в своих моделях. Вот и приходилось маленькому мальчику при отсутствии видеосигнала бегом бежать к телевизору, чтобы скорее выдернуть вилку из розетки. Невыносимо было слушать жуткое шипение и треск в совокупности с режущим глаза мельканием электрических помех на экране. Казалось, из тебя вытягивают всю душу. А потом по ночам мне снились кошмары, в которых телевизор включался сам собой и шумел, не реагируя на всевозможные попытки его выключить.
Сейчас все это уже давно позади, но когда твои детские страхи материализуются на экране, становится, как минимум, неприятно.
Вообще, в “Звонке” с успехом применены многие коронные приемы из мировой коллекции ужасов, безотказно действующие на возбужденное сознание зрителя.

В первую очередь это – странные, замкнутые, одинокие дети, с пронзительно глубокими глазами, ровным голосом вещающие о смерти и участвующие в этом процессе.
Это тревожная музыка, темные тона, тени, туман, мистические символы. Одинокое дерево на холме на фоне несущихся по тяжелому небу мрачно-серых туч, краснеющая под лучами закатного солнца листва, которая вот-вот прольется на землю капельками крови, высокая темноволосая женщина в зеркале на пустой стене, огромная лестница у дома, каменный колодец на поляне и темный круг на небе с желтой каемкой по контуру, напоминающий солнечное затмение. Ну, и запах смерти, безмолвно следующий за героями повсюду, давящий, не оставляющий выбора.

У этого джентльменского набора профессионального пугальщика есть одна важная особенность – непосредственного сиюминутного эффекта на зрителя его компоненты не оказывают, результат появляется по мере накопления ударного воздействия. Это как бомбардировка туловища в боксе. Она изматывает, отбирает силы, снимая защиту организма для одного мощного удара в голову в финале поединка. Что-то похожее происходит и в этой картине.
Да, страшно, но размеренно и, поэтому, терпимо. По-настоящему же жутко мне было лишь в нескольких эпизодах ближе к концу картины. Вот тогда действительно по спине пробежал холодок, и волосы встали дыбом.
Заключительные минуты ленты оставили в легком недоумении и неведении. Хотя, почему, собственно? На некоторые вопросы ответ получен, на некоторые – нет. А то, что мы так и не узнали, стало для нас еще одним ударом вдогонку.
Враг, который известен, не так страшен, как скрытый противник. Неизведанное, непознанное, абсолютное зло неизбежно и фатально. По окончании картины режиссер оставляет нас с ним наедине.

Самое ужасное в этом фильме не то, что вы увидели, а то, что только можете увидеть. Ожидание страха воздействует на человека намного сильнее, чем сам страх.
Признайтесь, неужели посмотрев “Звонок”, вы не косились опасливо на телефон, будучи практически уверенными, что сейчас он зазвонит, и были почти счастливы, если этого не происходило. И разве, проходя мимо телевизора, вы не ловили себя на мысли, что постоянно думаете о том, что, возможно, сейчас он самопроизвольно включится, зашипит, и из него выползет тьма, которая накроет вас своими черными крыльями.

Оценки (максимум – 10):