Оригинал. название:    The Man Who Wasn’t There Жанр:    Драма, триллер Год выпуска:    2001 год Продолжительность:    116 минут Режиссер:     Джоэл Коэн, Итан Коэн Роли : Билли Боб Торнтон, Фрэнсис Макдорманд, Майкл Бадалукко, Джеймс Гандолфини, Джон Полито, Скарлетт Йоханссон, Ричард Дженкинс, Тони Шалхауб. Рейтинг IMDB:    7,7 /10

Один человек, хорошо знакомый с творчеством братьев Коэн, и к мнению которого я всегда прислушиваюсь, сказал мне однажды, что из источников, заслуживающих доверия, он узнал, что “Человек, которого не было” – самый невероятный и абсурдный фильм этих авторов, да и к тому же черно-белый.
“У братьев”,- прошелестел он сквозь плотно сжатые губы,- “совсем крыша съехала, нормальным людям смотреть их кино стало опасно для собственной психики.” “Я лучше поберегу свой рассудок”,- заключил он.
Он поберег, а я не стал. Ха-ха-ха, и напрасно.

Самое невероятное в этом фильме то, что о нём говорят.
А увидеть совершенно нормальное кино вместо ожидаемого сумасшествия – действительно ощутимый удар по психике. Надеюсь, я всё-таки его выдержал. Если же говорить серьезно, то недаром ведь имена Джоэла и Итана Коэнов притягивают такое внимание общественности. Бездарности мало кого интересуют, а уж когда в ход идут слухи, то можно быть уверенным в том, что люди, которые в них фигурируют – неординарные личности. Сомнений нет, братья Коэны – фигуры культовые. Но я отношусь к ним достаточно спокойно.

До “Человека, которого не было” я посмотрел пять фильмов этих режиссеров. И наметилась четкая тенденция, что каждый следующий фильм был на ступеньку хуже предыдущего. Первым стал “Большой Лебовски”. Это полный восторг. Следующим – “Перекресток Миллера” – последний фильм, который мне безоговорочно понравился. От остальных же остались не только положительные эмоции. “О, где же ты, брат?” вызвал у меня незначительные нарекания, “Подручный Хадсакера” – существенные. А “Бартон Финк” был уже на грани, за которую не стоит заглядывать. Ну и следующий по идее должен был стать откровенно плохим. Но, к счастью, не стал. Потому что терпение стало подходить к концу.

Ну а теперь немного о самом фильме.
Человека, которого не было, звали Эд Крейн. Почему ему дали такое странное определение, могу только догадываться. Видимо потому, что свою не очень долгую жизнь он прожил так серо и незаметно, что как будто его не существовало в действительности. Тот кусочек его жизни, который был показан в этой картине, похоже являлся самым ярким в биографии Эда. И даже этого всплеска могло с ним не случиться, если бы не “его величество случай”, который заглянул в парикмахерскую, где работал наш герой, в лице бизнесмена из Сакраменто Крейтона Толивера.

Рабочий день уже закончился. Шурин Эда Крейна Фрэнк – владелец заведения и старший парикмахер по совместительству – уже собирался уходить, когда и нагрянул запоздалый посетитель. Что заставило Эда обслужить мистера Толивера во внеурочный час, он и сам толком не осознавал. Возможно, настолько надоела нескончаемая болтовня Фрэнка в течение всего рабочего дня, что перспектива выслушивать её ещё и по дороге домой, ему не улыбалась. А может, заинтересовал сам Крейтон Толивер, в манере поведения которого проскальзывали штришки, совсем не характерные для этих мест. И смутное ощущение чего-то нового, что всколыхнёт засасывающую трясину серых будней и придаст ей необходимую динамику.

Эд не любил говорить, но умел слушать. И то, что он услышал, его неожиданно заинтересовало. Крейтон вдохновенно рассказывал о деле, ради которого посетил этот город. Он искал спонсоров, чтобы открыть химчистку. Стирка без воды – это современно, дёшево и сердито. Эд задумался и вскоре принял решение стать компаньоном Крейтона Толивера.

Нет, конечно, таких денег у парикмахера не было. Но где их можно достать, Эд сообразил быстро. Друг семьи Большой Дэйв был управляющим магазина, в котором вела бухгалтерию его жена Дорис Крейн. Любил ли Эд свою жену, чёрт его знает. Разве можно что-либо понять по каменному выражению лица парикмахера. Эд Крейн был не только спокоен, как танк, но и непробиваем. Он догадывался, что Дорис изменяет ему с Дэйвом, но не знал наверняка.
И тут представился случай убить сразу двух зайцев: узнать правду и вытянуть шантажом деньги (10 тысяч долларов) у Большого Дэйва. Эд действовал умно, хладнокровно и изобретательно. Но если бы всё прошло так гладко, как задумывалось, не было бы смысла снимать кино.
И последовавшая за этим цепочка событий привела к совершенно неожиданным последствиям.

Нет, ждать захватывающего экшна не следует. В дальнейшем действие развивается почти так же ровно и неспешно, как и в начале. Но фильм смотрится. У братьев Коэнов замечательно развито чувство времени, а точнее эпохи. Почти все истории, рассказанные ими, произошли в недалеком прошлом. Эта – в середине двадцатого века. Я не знаю, как выглядела Америка в то время, как люди одевались, разговаривали, какие носили причёски. Но не возникает ни малейших сомнений в том, когда именно происходило увиденное на экране. Создается полное впечатление, что и снимали это в пятидесятые годы, а не сейчас. Снято стильно, но каждому ли по душе этот стиль?

Знаменитая Коэновская ирония присутствие здесь в минимальном количестве, но я ей никогда особенно не восторгался. Актеры играют хорошо. Они всегда выкладываются у Коэнов на полную катушку. Почти в каждом их фильме есть кто-то, кто сыграл лучшую роль в своей жизни.
Мне показалось, что в “Человеке, которого не было” великолепное соло выдал Билли Боб Торнтон, сыгравший Эда Крейна. Правда я не так много видел фильмов с его участием, но эта мне понравилась больше всего. Ещё в картине снимались Фрэнсис Макдорманд, супруга режиссера Джоэла Коэна, и Джон Полито, которые ни в чьих других фильмах так по-настоящему и не засветились, но с успехом кочуют из одного коэновского фильма в другой.
Вообще за актерскую игру можно выделять почти каждого, но отмечу только Тони Шалхауба в роли проныры-адвоката Фредди Риденсшнейдера, который вносил своим недолгим присутствием живую струю и частичку юмора во временами просто усыпляющее повествование.

Американцы благосклонно отнеслись к “Человеку, которого не было”. Он вошел в число 250 лучших лент всех времён под номером 225 и получил номинацию на “Оскар” за лучшую операторскую работу.
Но не верьте тому, кто говорит, что это комедия. Это просто довольно хороший фильм, и ничего более.

Оценки (максимум – 10):